演出曲目
《良宵引》周佩霞
《欸乃》曾素娥
《平沙落雁》林能政
《鳳凰臺上憶吹簫》韋學瑤
《鷗鷺忘機》周佩霞
《醉漁晚唱》曾素娥｜書法協演：陳立季
【中場休息】
《玉樓春曉》林明輝、蔡淑妙、詹晶如、曾鈺筑、陳秋貴
《陽關三疊》林明輝、蔡淑妙、詹晶如、曾鈺筑、陳秋貴
《酒狂》林能政
《山居吟》韋學瑤
《瀟湘水雲》陳雯
引子
撰文 / 陳雯
「結廬在人境」是我們的師生音樂會系列，不知不覺已經做到第三場，每次上台的學生都不一樣。
這個系列的音樂會，主要是希望提供學習的琴友們一個平台，目的是為了讓大家有進步的刺激與動機，同時也藉由音樂會的呈現，給學員們在學習之路上留下美好而難忘的回憶。
這次的節目內容有獨奏、合奏及書法協演，集合十位表演者同台演出，有些人是第一次上台公開演出。
這不僅僅是一場他們個人的演出，也是大家共同努力呈現出來的一場音樂會。
最後還是要感謝幕後工作團隊為這場音樂會付出的所有努力。
演出人員介紹
陳雯
1961年出生於台灣，14歲時開始師從馬錦鑾老師學習古箏。1977年以古箏考入國立藝專（今國立臺灣藝術大學前身）主修古琴，由王海燕教授啟蒙。
1979年轉入古琴耆宿孫毓芹教授門下修習至1982畢業。同年考入中國文化大學音樂系國樂組。
1985年畢業後，留校擔任古琴講師，並任教於華崗藝術學校，國立藝術學院等校。
1987年擔任和真琴社社長一職至1990年。
1987年台灣第一位與交響樂團合作協奏曲的古琴演奏家。
1991年進入水晶唱片公司擔任音樂製作，並於臺北空軍廣播電台主持音樂節目。
1995年移居馬來西亞，創辦了青山藝術中心及音揚音樂學院，成為馬來西亞第一位專職古琴的琴家。
2000年進入馬來西亞大學中文系修讀碩士學位，2014年獲馬來西亞拉曼大學文化創意學院中文系博士學位。
2009年返臺定居受聘於台灣藝術大學中國音樂學系。
2013年受聘任教於台灣交通大學音樂研究所、2020年受聘于臺南藝術大學。2014年接任臺灣琴會會長及國際中國音樂家聯合會古琴學會副會長。
藝術風格雖受梅庵琴派王海燕師啟蒙，卻更深受孫毓芹老師的影響。孫師在大學畢業獨奏會節目單上評述：‘雖在音樂科班院校制度下訓練，但由於接受傳統的授業形式，除了有完整的教育外，相容傳統琴樂的風格’。
周佩霞
【學琴動機分享】
90年代開始習練太極拳，聆聽背景音樂時使人身心舒暢，有點像音樂治療。
來台定居後開始尋訪名師，得到陳雯老師悉心指導已有三年，其間曾參與內湖社大期末演出。
縱觀古琴藝術，在音樂美學歷史等博大精深。而在個人靈修和養生方面特別深刻，每天浸淫其中享受每刻當下的美好樂聚！
期許追求指為心使、心隨意轉，泠泠琴音在虛無與真誠之間的凝醉，嚮往悠悠超然物外之境。
曾素娥
【學琴動機分享】
多年前自由行走英法，住在英國小鎮友人家，屋主是初學古琴，那是第一次聽到古琴。
返台後，同遊邀約我一起去報名學古琴，因自知沒音樂細胞本沒打算學，但到教室聽到一位同學說：「彈琴好，可按摩手指穴道。」便觸動我跟著報名。
業餘喬時間上課是個問題，過程中為了找到適合的老師，跌跌又撞撞，終於在台北某一場雅集巧遇蘭陵陳老師。
老師給予我足夠的彈性時間、無私的辛勤教導，以及美妙琴聲，是我持續學習的動力。
林能政
業餘玩家。
因為欣賞古琴簡約俐落的外型而踏上學琴的旅程，逐漸喜歡上古琴樂音的表現及樂曲說故事的方式。
韋學瑤
畢業於國立臺北藝術大學傳統音樂學系，主修音樂理論，由陳雯老師指導，完成學士論文《臺灣琴歌文化之發展》。
現就讀於國立臺北藝術大學音樂學研究所，指導老師：陳雯、陳俊斌。
五人小組：林明輝、蔡淑妙、詹晶如、曾鈺筑、陳秋貴
早期進入內湖社大古琴班學習後，成為愉快而逍遙的學習小組。
曲目介紹
《良宵引》周佩霞
《松弦館琴譜》
虞山琴派代表曲目之一，樂曲描寫月夜清風，夜靜山空，意境安閒，曲風恬淡，引人入勝。
《欸乃》曾素娥
《天聞閣琴譜》管平湖節本
“欸乃”為一狀聲詞，有做”襖欸”，是行船搖櫓之聲，或划船之聲，表現船夫拉縴的勞動號子。樂曲中有縴夫們用力拉縴的生動形象，除了表現縴夫勞動的辛苦外，也讚頌了大自然秀麗的景色。
《平沙落雁》林能政
《琴學叢書》
〈平沙落雁〉又名〈雁落平沙〉，借大雁之遠志，寫逸士之心胸。最早刊于明代《古音正宗》（1634）。
自其問世以來，刊載的譜集達五十多種，有多種流派傳譜，有說是唐代陳子昂之作，有說宋代毛敏仲、田芝翁之作，又有說是明代朱權所作，因無可靠史料，很難證實究竟出自誰人之手。
古人以雁有信、節、禮、智的品德，期許人應該向其效法的隱喻。
《鳳凰臺上憶吹簫》韋學瑤
南宋李清照詞｜《和文注音琴譜》王迪定譜
香冷金猊， 被翻紅浪。 起來慵自梳頭， 任寶奩塵滿，憑他日上廉鉤。
生怕離懷別苦， 多少事欲說還休。 新來瘦， 非干病酒， 不是悲秋。
休休，這回去也， 千萬遍陽關， 也則難留。
念武陵人遠，煙鎖秦樓。唯有樓前流水， 應念我終日凝眸。
凝眸處， 從今又添一段新愁。
樂曲原見于清代【九宮大成南北詞宮譜】，原曲為清代崑曲藝人所譜配，今曲經後代潤飾而成。
曲名以秦代弄玉、蕭史的愛情故事而來。
詞意委婉意切，怨而不傷，深刻地流露出南宋詞人李清照（1084－1151）思念遠遊的丈夫趙明誠的離愁別苦。
《鷗鷺忘機》周佩霞
《自遠堂琴譜》
一名〈忘機〉，宋代劉志方所作。
據《神奇秘譜》的解題介紹，該曲取材於《列子•黃帝篇》中《好鷗鳥者》的寓言，故事說：「海上之人有子鷗鳥者，每旦之海上，從鷗鳥游，鷗鳥之至者百住而不止。其父曰：『吾聞鷗鳥皆從汝游，汝取來，吾玩之。』明日之海上，鷗鳥舞而不下也。」
「鷗鷺忘機」一詞即來源於上述寓言的前半部。
「忘機」是道家語，意思是忘卻了計較、巧詐之心，自甘恬淡，與世無爭。「鷗鷺忘機」即指無巧詐之心，異類可以親近，後比喻淡泊隱居，不以世事為懷。
《五知齋琴譜》（1721年）後記中說它表現了「海日朝暉，滄江西照，群鳥眾和，翱翔自得」的意境。
《醉漁晚唱》曾素娥
書法協演：陳立季
《天聞閣琴譜》
醉眼冷看朝市鬧，煙波老，誰能惹得閑煩惱。漁父醉歌，頗有笑傲煙雲、醉鄉酣美之意。是川派代表曲之一。
《玉樓春曉》
林明輝、蔡淑妙、詹晶如、曾鈺筑、陳秋貴
《梅庵琴譜》
又名〈春閨怨〉，為梅庵派獨傳曲。樂曲表現春意氤氳、曉風輕拂下，閨中青春女子春眠乍醒，驀然陶醉於樓外春光明媚，而心懷無限幽情之感。
《陽關三疊》
林明輝、蔡淑妙、詹晶如、曾鈺筑、陳秋貴
《研易習琴齋琴譜》
王維（701－761）〈送元二使安西〉原詩：
渭城朝雨浥輕塵，
客舍青青柳色新。
勸君更進一杯酒，
西出陽關無故人，
為送別友人元二赴安西所作。樂府歌曲中將王維原詩譜曲稱〈渭城曲〉，樂曲表現友人別離之哀愁。
清和節當春， 渭城朝雨浥輕塵， 客舍青青柳色新。 勸君更進一杯酒，西出陽關無故人。
霜夜與霜晨。 遄行，遄行，長途越度關津，惆悵役此身。
歷苦辛， 歷苦辛， 歷歷苦辛，宜自珍，宜自珍。
渭城朝雨浥輕塵， 客舍青青柳色新。 勸君更進一杯酒，西出陽關無故人。
無復相輔仁。 感懷，感懷， 思君十二時辰， 參商各一垠。
誰相因， 誰相因， 誰可相因， 日馳神， 日馳神。
渭城朝雨浥輕塵， 客舍青青柳色新。 勸君更進一杯酒， 西出陽關無故人。
芳草遍如茵。 旨酒， 旨酒。 未飲心已先醇。 載馳駰， 載馳駰。
何日言懸軒轔， 能酌幾多巡。千巡有盡， 寸衷難泯， 無窮的傷感。
楚天湘水隔遠濱， 期早托鴻麟。 尺素申， 尺素申， 尺素頻申如相親，如相親。
噫﹗從今一別， 兩地相思入夢頻， 聞雁來賓。
《酒狂》林能政
《神奇秘譜》
琴譜初見于《神奇秘譜》，解題曰：「是曲也，阮籍所作 也，籍嘆道之不行，與時不合，故忘世慮於形骸之外，托興 于酗酒，以樂終身之志。」
樂曲結構清晰簡潔，節奏、語法特殊，主題旋律鮮明、單純，不斷反復，表現了顛簸的醉態，也暗示了心中的抑鬱。
《山居吟》韋學瑤
《五知齋琴譜》
臞仙曰：是曲者，宋毛仲翁所作。
其趣也，巢雲松於丘壑之士，澹然與世兩忘，不牽塵網。
乃以大山為屏，清流為帶，天地為之廬，草木為之衣，枕流漱石，徜徉其間。
至若山月江風之趣、鳥啼花落之音，此皆取之無禁，用之無竭者也。
所謂樂夫天命者，以有也夫。又付甘老泉石之心，尤得之矣。
《瀟湘水雲》陳雯
《五知齋琴譜》
宋代浙派古琴創始人郭沔（郭楚望）的代表作，曲譜最早見於明代《神奇秘譜》。
樂曲通過對瀟水、湘水匯流處，水光雲影的描寫，借九嶷山為「雲水所蔽」的形象，抒發了作者對國事飄零的抑鬱、政治黑暗的不滿和賢者不遇的憤懣。
郭沔因張岩的牽連，離開京城，住在湖南衡山附近瀟水和湘水交匯處，這裏風景十分秀美，但遠處的九嶷山常常為雲霧遮蔽，激起他無限的感慨。
但煙雨迷濛的山水景色，又美不勝收，也引起他寄情山水、扁舟嘯傲以寄餘生的意願。
《神奇秘譜》解題說：「先生永嘉人。每欲望九嶷為瀟湘之雲所蔽，以寓倦倦之意也。然水雲之為曲，有悠揚自得之趣、水光雲影之興，更有滿頭風雨、一簑江表、扁舟五湖之志。」全曲情景交融、寓意深刻，特別是“水雲聲”一段，藉由左手按絃不斷往復游移，造成音韻上的層層交疊，而給予人一種雲霧氤氳、風起雲捲的效果，是本曲最大的特點。
特別感謝
行政總監：陳妍錦
舞台總監：詹雨璇
行政執行：葉在茗
音響錄影：林佳興
場內攝影：王嫈婷
工作人員：楊泓霖、李東儒、滿庭榮、林峰寬、宋亮芬、郭美瑜、鄭雅惠
花藝製作：吳秀珍